秋柳双鸦高古奇逸

梁楷，号梁疯子，生卒年不详，祖籍山东，北宋亡后，南渡流居杭州。南宋画院待诏。工山水、仙道人物、花鸟。画学贾师古，亦有出蓝之誉。性嗜酒，善交方外高僧。每醉则不拘陈法，颠狂天真之态，如入无人之境。醉眼朦胧写画，笔墨高古奇逸，世决无二。

梁楷秋柳双鸦图页

宋代皇家画院中，云集内府的，皆为世间独一无二的画中精英。他们画技高超，个个笔墨精妙入神，而且绘画思想唯我独尊。梁楷由于个性凸显，行迹诡秘，疯癫举止，傲然不拘，加之画笔高深莫测。虽个性颠狂，然行之有节，亦深受画院诸多同僚尊重，故“梁疯子”大名不虚也！梁楷，在古代画人中，绝对是位举足轻重的历史画坛人物。他的绘画，从不信手轻作。据各大博物馆及各方著录情况来看，原载其画真迹也只有数十来幅。加上历朝战火兵燹的损毁。故存留梁楷真迹万分稀见，估计今存，也只不过二三十来幅。而且多数在国外，国内公私收藏则鲜见。其画名，在东瀛的影响很大。其笔入画风，皆以作“儒、道、释”佛像、仙道人物题材为主，存世真迹有《六祖伐竹图》《李白行吟图》《泼墨仙人图》。而尤以《泼墨仙人图》最为著名。梁楷早年画风，由于受皇家画院风格及笔墨敷色影响，笔墨相对精工细致，冷香秋艳。后期则突显笔墨的淋漓大气，冲破天地与笔墨之间的时空界限，融之于自然天籁之美。梁楷生来就不喜欢过多的陈法旧束，嗜酒是画中高士，真实艺术的个性表现。对于野外写生的自然美景，梁楷还是非常热爱和向往的。北京故宫博物院藏有梁楷团扇《秋柳双鸦图》（见图），尺寸24.7×25.7厘米。古有云：“诗情秋水静，画意远山明。”画家以诗入画，画的就是这种“诗情画意”，以及自己心中的宁静。而梁疯子这幅颇具诗意的《秋柳双鸦图》，便是感悟于唐代诗人王摩诘的五言名句《鸟鸣涧》，而即兴创作的。诗曰：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”诗人所写的，鸟鸣春山夜色美景，幽静而俱生气。梁楷对月畅饮，酒酣大兴，盈尺细绢，下笔如电。画面构图空寂无碍，不赘多余一笔，渴笔焦墨分叉有序，墨笔看似干涩，实则涩中藏韵。画中临风飘逸的二三枝枯柳，显得婀娜多姿。两只一左一右的飞行双鸦，在墨笔晕染的月色中，是那么的鲜活灵动。我们经常谈到画家的“简约”笔墨，决不能草率理解为“简单”。画家笔墨之简，是他对于自然生活，以及精深画理的深深颖悟。我们所论画面的“空灵”，是画家心中云烟丘壑的内涵堆积。对画中敷色色彩的艳丽要求，宫廷不少画家则极力为之，以彰显皇家富贵珠光之气。而梁楷这种冷逸简约的笔墨，似与宫廷画风迥异。在旧封建年代，帝王的专制蛮横，是比较突出的，更何况你一个小小的画院待诏。有时一人暗思，梁楷之所以敢如此放纵笔墨，一是其画技本身就十分超群；二是他淡泊名利的平衡心态；三是酒助疯癫醉大眠的心境。有此良好心态，梁疯子便能驾驭笔墨而游刃有余。我们在静静品赏梁楷所画“秋柳双鸦图”时，深感其笔致细劲精逸，线条灵动鲜活。画面构图大胆无拘，笔墨风格以奇制胜。展翅飞翔的月下“双鸦”，在秋风生凉的圆月印照下，更觉自然生命的坚韧顽强。画家笔下几根枯柳，一轮圆月，与两只展翅飞翔鸣叫的“双鸦”遥相呼应，让人遐想，令人回味。

窃以为，梁楷的绘画笔墨，应是引领大写意的花鸟的首要开创先锋。其画风的“冷逸简约”，对后期不少大写意花鸟画家影响巨大。“青藤白阳”“八大苦瓜”等皆能“承其意，传其法”而另创新风。有趣的是，梁楷这幅精作落款鲜见，而在渴笔焦墨的柳树旁，落有“梁楷”署名，也就更清晰地肯定了，这幅画迹的流传真实性。

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